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Informations techniques sur le kinescopage (transfert vidéo sur film)

Swiss Effects garantit, grâce à son propre procédé de kinescopage, le transfert en haute résolution sur pellicule de toutes les données existantes d'une image électronique.

En respectant quelques paramètres techniques on peut optimaliser considérablement la qualité de l'image vidéo.

Les propositions suivantes peuvent contribuer notablement, déjà à la prise de vue, puis en postproduction, à un transfert sur film de meilleure qualité:

Prise de vue

• Choisir clairement le format définitif.
  • 4:3 = 1:1.33
  • 1:1.66
  • 16:9 = 1:1.77
  • 1:1.85
• V Conserver la totalité des données de l'image vidéo (plein cadre, sans ajouter de caches noirs horizontaux). Pour une projection cinéma prévue en 1:1.66 ou 1:1.85, se servir idéalement d'une image vidéo 16:9. Ceci est particulièrement souhaitable en télécinéma. Voir aussi les suggestions pour un télécinéma spécial.
• Prérégler les caméscopes numériques en vue d'un kinescopage optimal (DV, Digibeta)
• Eviter dans la mesure du possible les mouvements très rapides sur des objets statiques.
• Cadrer en tenant compte du cache de projection, car les bords de l'image sont légèrement coupés en projection (env. 5%)
• Ne pas augmenter la vitesse d'obturation (shutter speed). Cela provoque une décomposition du mouvement avec grande netteté sur chaque trame ce qui favorise un mouvement désagréablement haché lors du transfert.

Postproduction

• Pour tous travaux de postproduction vidéo utiliser les systèmes en composantes sans compression (Beta-SP, Beta numérique, D1, D5, DCT, MII)
• Transférer les formats non broadcast (avec un transcodeur YC ou YUV) sur composantes et finaliser le produit sur ce système.
• Pour le transcodage d'un signal en composite utiliser plutôt des appareils de haut de gamme (comme par exemple Alchemist de Snell&Willcox), en particulièrement également pour les productions en NTSC.
• Les changements de vitesse ainsi que les animations et les titres déroulants se génèrent image par image en "frame mode".
• Placer un start pour identifier le synchronisme image/son, par exemple:
  • image blanche et bip sonore TC 00:00:58:02
  • première image du film TC 00:01:00:00
• La projection en salle est à 24 images/sec, ce qui diminue la fréquence du son d'environ 4%. Ceci peut être compensé grâce à un harmoniseur lors de la copie sonore.
• La vitesse 24 images/sec rallonge la durée de projection (28 sec et 20 images en vidéo correspondent à 30 sec en salle de cinéma).
• La longueur maximale d'une bobine de tirage correspond à 590 m (à 25 images/sec en 35mm = 20 min 30 sec, en 16mm = 52 min). Les films plus longs se divisent en plusieurs bobines d'un maximum de 590 m.

Formats vidéo en salle de cinéma

DV VX-1000 Preferences for FAZ

Les réglages suivants sont des proposition et pas des règles strictes. Il convient de les adapter suivant le style et le goût personnel.

Shutter	off
D Zoom	off
Custom Set-Up	on
Set	on
Colour LV
Sharpness	3 or2
WB Shift
AE Shift	-1
Gain Shift	-3 dB

Setup Card Digital Betacam 1/9 (16:9 Mode)

Les réglages suivants sont des proposition et pas des règles strictes. Il convient de les adapter suivant le style et le goût personnel.

Menu	Min.	Max.
Detail Level	-5	-12
V Dtl Level	0	0
H Dtl Freq	0	+4
V Dtl Black Clip	0	0
Dtl Wht Clip	0	+3
Dtl Black Clip	0	+18
Crispening	0	0
Level depend	0	0
Knee Aperture	0	-3
Aperture Level	0	+2

Suggestions pour un télécinéma à partir du format 1:1.66

Dans le cas du 16:9, l'image est anamorphosée d'une manière standard afin d'exploiter toutes les données verticales d'une image vidéo (576 pixels). On peut envisager d'utiliser le même procedé pour le format 1:1.66, en appliquant simplement un autre facteur de distorsion. On obtient alors un master vidéo anamorphosé sans pertes de résolution qui respecte intégralement le cadrage de la prise de vue (S-16mm). Cette bande vidéo est produite exclusivement en vue d'un kinescopage et ne correspond pas aux normes de diffusion.

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